《逃出白垩纪》电影由斯科特·贝克执导，斯科特·贝克编剧，亚当·德赖弗,阿丽亚娜·格林布拉特,克洛伊·科尔曼,妮卡·金,布莱恩·达尔主演的科幻,惊悚,冒险,电影,动作,剧情。
在这个故事中，白垩纪时期被描绘为一个危险而神秘的世界，充满了古老的生物和未知的挑战。主人公米尔斯和寇娅在这个世界中面临了许多困难和危险，但他们通过勇气和智慧克服了这些挑战。他们学会了适应环境，并与原始人建立了联系，这展示了不同文化之间的交流和合作的重要性。故事中的修复飞船的情节展示了科技的力量和人类的智慧。米尔斯和寇娅利用他们的知识和技能，找到了能够帮助他们回家的方法。这个情节强调了人类的创造力和坚持不懈的精神。整个故事强调了团结和友谊的重要性。米尔斯和寇娅在他们的冒险中遇到了许多困难，但他们通过相互支持和合作，克服了这些障碍。他们与原始人建立了深厚的友谊，互相分享知识和技术，帮助彼此改善生活。最终，米尔斯和寇娅成功修复了飞船，找到了回家的路。他们告别了原始人，带着对这个古老世界的敬意和成长的经历，回到了现代社会。这个故事传达了许多重要的价值观，如勇气、团结、友谊和坚持不懈。它向读者展示了逆境中求生的重要性，并强调了通过合作和努力克服困难的力量。米尔斯和寇娅的冒险经历将永远留在他们的记忆中，也成为了他们成长的一部分。
《逃出白垩纪》别名：65：恐怖行星,65：绝境逃生。 又名：65，该片于2023-03-17上映，制片国家/地区为美国。语言对白英语，最新状态完结。该片评分4.5分，评分人数7909人。
这部电影兼具科幻、惊悚和冒险元素，让人充满了无限的想象力。故事背景设定在白垩纪时期，主人公米尔斯和寇娅必须躲避恐龙和其他史前生物的攻击，并学会制作工具和武器以保护自己。在旅程中，他们与原始人建立了联系，并互相学习和分享知识和技术。他们发现了一种古老的能量源，决定利用它修复飞船并找到回家的路。修复飞船的过程中，他们面临各种挑战和危险，但最终成功完成任务。他们回到现代社会，变得更加勇敢和坚强，明白了友谊和团结的重要性。整个故事强调了逆境中求生的重要性，以及通过团结和努力克服困难的力量。这部电影不仅给观众带来了刺激和紧张的体验，同时也传递了积极的信息和价值观。
《逃出白垩纪》是一部科幻惊悚冒险电影，讲述了一艘飞船坠毁在一个未知星球上，飞行员米尔斯被困在6500万年前的地球上，并与另一位幸存者寇娅一起求生的故事。电影充满紧张刺激的动作场面，展现了主人公们在极限环境下的求生智慧和勇气。观众将进入一个充满未知和冒险的世界，感受史前生物的神秘和恐怖。
这篇影评可能有剧透
“寂静之地团队”的过人之处是能够营造出一个充满末日味道的荒芜环境，人的求生欲被迫与未知死亡恐惧般的压抑一直斗争，同时亲情与爱能够自然流露。但本片不同，恐龙对于大银幕前的观众而言，缺乏应有的神秘与未知感，惊悚程度自然大打折扣。你可以忽略这部电影不明快的节奏或者是整个无从让人被说服的荒谬前提设定，似乎能够看到片方想复制“寂静之地”的野心从而有很多刻意的模仿，恐龙并非这里的主要元素，“于无声处”的恐惧倒是做得很足；但是这之外很难看到电影还有其他的优点。导演对于这个题材是有个人想法的，概念是可行，但执行力是可惜的，所有非惊悚和动作部分都相当无聊，跋涉过程碎片感太强，像是由一个个片段拼凑而成，多次与恐龙搏斗到关键时刻没有交代后续就戛然而止，并不流畅。小女孩与大叔在致命时刻总是像开挂了一样能够互相拯救（从山洞里出来，马上就可以找到彼此，那是白垩纪丛林，不是同一个学校的操场吧？），喜剧与亲情元素的加入，让电影本就薄弱的剧情更加冗长和破碎，两种不同语言的沟通跨度障碍在电影里竟可以轻而易举地解决，他们不需要吃东西吗？既然是荒野求生类型，电影里竟一次都没有表述。
电影既不惊悚也没有“侏罗纪系列”宏大的格局，我看到的成片就是：老是没完没了重复的jump scare，在遍地恐龙的丛林里一会儿一煽情（刚打完蜥蜴恐龙，男主说快走，小女孩害怕地背对男主，男主竟然陪女孩在同一个地方待到天黑，快走的意义是？），没什么结构剧情，整体潦草。如果干脆把小女孩这个角色删掉，改成男主自己边逃亡边杀恐龙边返回逃生舱的硬科幻独角戏都要好出不少。本部电影所谓“高概念”只是偷懒的遮羞布，用黑科技解决荒野求生，用黑夜给特效遮丑，竟然跟“抗日神剧”分享同一个模式化内核，爱与亲情是底色王牌，男主也好，女孩也罢，光环永在，总是在危机时刻互相拯救，手撕恐龙，煽情的时候，旁边的恐龙大概也在围观流泪吧。
